Por tu culpa narra una noche en la vida de una madre en plena crisis de divorcio, que por un accidente doméstico de uno de sus hijos termina siendo acusada de maltrato familiar. Después de su paso por el Festival de Berlín, donde fue elogiada por la crítica y el público, la película de Anahí Berneri mañana llega a la cartelera local.
–¿Cómo surgió la idea de hablar de un tema que en general no está presente en el cine nacional?
–La idea surgió de una charla con amigos que contaban de una pareja que habían sido acusada de maltrato a los hijos. De ahí empecé a pensar en el tema de la culpa, a partir de esa sensación de que uno no hace lo que debe, es decir, la maternidad en un cierto nivel social donde se convive con cierto caos, una dosis de violencia y con adultos que parecen arrastrar una eterna adolescencia. Quise hacer un thriller, un día en la cotidianeidad de una familia, para mostrar la monstruosidad de la intimidad que es mucho más monstruosa de lo que dejamos ver. Y después la cuestión del funcionamiento de las instituciones, desde los médicos de la clínica, pasando por la abuela de los chicos, el padre, y por supuesto, la madre.
–De alguna manera la película es una crítica al rol múltiple de las mujeres y los hombres, que no pueden con todo lo que les toca vivir.
–La película es una reflexión sobre el mundo que nos toca vivir y claro, yo tampoco tengo ninguna respuesta. Los problemas están en todos lados, los veo en la escuela de mis hijos, cuando los maestros piden que pasemos más tiempo con los chicos, y lo normal de este tiempo es no pasar tanto tiempo con ellos, por lo que me parece que hay que construir un vínculo distinto, porque lo cierto es que uno corre demasiado y hace lo que puede. Por eso toda la puesta está planteada en encierros, que se van abriendo y hacia otros nuevos, otras trampas.
–¿Coincide en la interpretación de que, al igual que en sus dos films anteriores, el cuerpo de los personajes es el territorio donde los problemas cotidianos dejan su marca?
–Sí, porque los guiones los escribo con el cuerpo así que es inevitable que la historia pase por el cuerpo de los personajes. Por eso elegí a Erica (Rivas), que la conocía por sus trabajos en televisión, pero cuando la vi en el teatro me pareció muy natural, lleva la actuación a lo real, a su cuerpo, con las emociones a flor de piel.
–¿Cómo trabajó la intimidad con los chicos en relación a su madre en la ficción?
–Fue un trabajo de tres meses, con los chicos y Erica. También trabajamos mucho con el sonido, con muchas capas y muy realista, para que se escucharan los gritos, la televisión, el ruido de los juguetes. Para mostrar el caos.
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03/06/10
